В 1918 году режиссёр Лев Кулешов экспериментировал с монтажом. Его интересовал вполне кинематографический вопрос: что именно создаёт смысл — отдельный кадр или то, что происходит между кадрами?
Кулешов заметил: если один и тот же кадр с человеком поставить рядом с разными изображениями, зритель будет воспринимать этот кадр по-разному. Чтобы проверить это, он использовал крупный план знаменитого актёра Ивана Мозжухина с совершенно нейтральным выражением лица.
Кадр с Мозжухиным соединяли с изображением тарелки супа.
Зрители видели голод.
Тот же кадр соединяли с ребёнком в гробу.
Зрители видели скорбь.
Затем рядом с лицом появлялась женщина.
Зрители считывали желание.
Позднее Всеволод Пудовкин вспоминал, что зрители восхищались тонкой актёрской игрой Мозжухина: как же мастерски он передаёт совершенно разные чувства!
В этом и состоял фокус.
Мозжухин ничего не играл.
Менялся не актёр. Менялся соседний кадр.
Так родилась история, которую сегодня называют эффектом Кулешова.
Но первоначально Кулешова интересовала вовсе не психология. Он исследовал природу кинематографа. В отличие от театра, где смысл во многом существует внутри отдельной сцены и актёрской игры, кино получает особое выразительное средство — возможность соединять изображения. Кулешов предположил, что именно это соединение и способно создавать новый смысл.
Его эксперимент оказался интересен и для другой области.
Он наглядно показал: восприятие человека зависит не только от того, что находится перед глазами, но и от контекста, в который это помещено. Зритель не просто получает изображение — он устанавливает связи между фрагментами и достраивает смысл.
Для истории психологии это особенно любопытно. Один из важных принципов человеческого восприятия был обнаружен и сформулирован не в психологической лаборатории, а в монтажной — в процессе поиска нового языка молодого искусства.
И это не единичный случай. В первые десятилетия XX века кинематографисты экспериментировали с вниманием, ритмом, последовательностью изображений, крупным планом и ассоциациями — фактически исследовали, как устроено восприятие зрителя.
Кино в тот момент было ещё совсем молодым искусством. Но очень быстро выяснилось, что, создавая новый способ показывать реальность, оно одновременно создаёт новый способ изучать человека.
С Днем российского кино!🎞️
Кулешов заметил: если один и тот же кадр с человеком поставить рядом с разными изображениями, зритель будет воспринимать этот кадр по-разному. Чтобы проверить это, он использовал крупный план знаменитого актёра Ивана Мозжухина с совершенно нейтральным выражением лица.
Кадр с Мозжухиным соединяли с изображением тарелки супа.
Зрители видели голод.
Тот же кадр соединяли с ребёнком в гробу.
Зрители видели скорбь.
Затем рядом с лицом появлялась женщина.
Зрители считывали желание.
Позднее Всеволод Пудовкин вспоминал, что зрители восхищались тонкой актёрской игрой Мозжухина: как же мастерски он передаёт совершенно разные чувства!
В этом и состоял фокус.
Мозжухин ничего не играл.
Менялся не актёр. Менялся соседний кадр.
Так родилась история, которую сегодня называют эффектом Кулешова.
Но первоначально Кулешова интересовала вовсе не психология. Он исследовал природу кинематографа. В отличие от театра, где смысл во многом существует внутри отдельной сцены и актёрской игры, кино получает особое выразительное средство — возможность соединять изображения. Кулешов предположил, что именно это соединение и способно создавать новый смысл.
Его эксперимент оказался интересен и для другой области.
Он наглядно показал: восприятие человека зависит не только от того, что находится перед глазами, но и от контекста, в который это помещено. Зритель не просто получает изображение — он устанавливает связи между фрагментами и достраивает смысл.
Для истории психологии это особенно любопытно. Один из важных принципов человеческого восприятия был обнаружен и сформулирован не в психологической лаборатории, а в монтажной — в процессе поиска нового языка молодого искусства.
И это не единичный случай. В первые десятилетия XX века кинематографисты экспериментировали с вниманием, ритмом, последовательностью изображений, крупным планом и ассоциациями — фактически исследовали, как устроено восприятие зрителя.
Кино в тот момент было ещё совсем молодым искусством. Но очень быстро выяснилось, что, создавая новый способ показывать реальность, оно одновременно создаёт новый способ изучать человека.
С Днем российского кино!🎞️
